Како разумети типографију као професионални дизајнер

Типографија је тако претежно икада присутна, те је више не приметимо.Као елементарно као и нашој култури, заправо је бизарно мислити да уопште има историју.Овај чланак ће служити као кондензирано образовање о основама типографије, укључујући типографске изразе, правилну употребу фонтова, необичних карактера и историју.

Постали смо толико навикнути да комуницирамо с типом да већина нас не приметава шта ради, а камоли било који од агонизујућих одлука о дизајну који су били део њиховог стварања.Практично сваки велики фонт има дугу историју и богатство важним за то како фонт комуницира о садржају који носи.Барем било који фонт који није креирао неко ко се зове "Пиззадуде".

Кратка историја типа

Традиција типа западног типа почела је писарима и руком писаним копијама књига.Сви писани материјали су обављени ручно, досадно и полако, често узимајући године да би произвели једну копију књиге.Идеја о "фонту" или "фонту" није позната, иако већина писара широм западног свијета има своје стилске ознаке.

Када је њемачки штампач Јоханнес Гутенберг изумио прву западну покретну штампарску штампу, он и његови ученици су ручно изрезани дрвени тип у стилу руком писаних Блацклеттер фонтова.Овим је Гутенберг створио мотор иза масивне експлозије писмености, али и првог искреног "фонта" у поновљивој форми коју данас разумемо.

Још много више од историје књижевности, историја типографије је синоним за историју писмености.Дизајнери типа ренесансе и барока су узимали инспирацију од Гутенберга и других првих покретних тип штампача, али и погледали на класичну( римску) типографију.Комбиновање римских мајускула са натуралистичким минускулама пронађеним у древним текстовима који су инспирисали Блацклеттер фонтове, ови типографи су на крају направили фонтове и абецеде попут оних које данас користимо.Храбрости индивидуалних и љубазно дизајнираних комада типова, рани типографи су ефикасно стварали критични део језика у којем сви комуницирамо.

Годинама су "фонтови" били ови једноставни, покретни комади дрвета( или метала, у каснијим, индустријализованијим годинама), постављени уназад, мастили и прешли преко подлоге, на пример, папира.Будући да оваква штампа у рељефном стилу оставља огледалну слику, писачи натписа су морали научити читати знаке уназад и ставити их уназад на њихове преше.Учење да се глифови постављају тако што их читају уназад, често се упозоравају на типове "Пази на своје п и к" јер мала слова мала и мала слова к изгледају готово идентична.

Ови фонтови су агонизовано дизајнирани око основног принципа читљивости .Дизајнер је имао изазов да направи свако слово јединствено довољно да се разликује од остатка абецеде, док држи означени стил током читавог сета.Читљивост је засебан концепт у потпуности из концепта читљивости , што је могућност читања када је копија постављена у великим блоковима.Одлуке о дизајну у фонту који су данас уобичајени као Хелветица или Гарамонд одражавају дугу традицију потпуно непознат већини модерних рачунарских корисника, а вероватно и многи дизајнери.

У једној од најважнијих савремених књига о типу, Елементи типографског стила , Роберт Брингхурст укратко говори о животу Јеан Јаннона, такозваног "највећег дизајнера француског барока". Он описује Јаннон каоПротестант који је током већег дела свог живота био религиозно прогоњен, а његово искуство изазвало је да створи фонтове који су "елегантни али неконформистички". Јаннонови фонтови често су се сјединили са Гарамондом, па чак и данас.Ово је врста историје која се налази иза сваког већег слова и Брингхурст нам омогућава да то знамо.С оваквим разумевањем велики дизајнер може оженити суптилан, невидљив стил једноставне копије тела.

"Типографија постоји ради части садржаја." Брингхурст каже.И сва уметност је делимично о уметнику.Уметност типографије говори о личном стилу типографа.Јаннон је био неконформистички Француз који је дизајнирао безгрешне фонтове.Када поставите копију тела у Јаннон лица, шта причате о садржају тих речи?Говорите ли о француском таленту аутора?Од свог иконокласма?Његове патње и прогон?Управо овај ниво богатства, историје и занатства познати дизајнери попут Брингхурста користе приликом приступа дизајнерском проблему.Свако лице каже нешто, чак и ако није очигледно.

Дигиталне фонтове су, мање или више, биле неизбежне последице ове историје као кораци дизајна у доби рачунара.Да би се обратили дизајнерима и типографима, компаније попут Аппле-а и Адобе-а истраживале су фонтове штампане пре неколико година од мајстора мајстора, што је довело до малог рада доживотног дизајна до величине датотеке од неколико минискуларних КБ.Иако су дигитални фонтови имали огроман утицај на стварање приступачнијег дизајна свету, постојала је реакција на овај третман љубазних ручних фонтова.Многи дизајнери су одлучили да укључе ове "застареле" методе у своје дизајне, намјерно игноришу елегантност дизајна за алате и машине које Гутенберг можда препознаје.

Да не кажем да је ово дизајн -куоте ункуоте.Многе области дизајна, укључујући дизајн веб страница, нису погодне за штампање са блоковима од дрвета.Али с тим разумевањем типографске историје, коме се добар дизајнер мора започети, пре него што одлучи да узме пажљиво израђене фонтове Футура, Гилл Санс или Јеан Јаннон, и направи неупадљиве, непрегледне ствари до којих дизајн може затражити.

Услови типографије које требате знати

• Боди Цопи : Велики блокови типа који се читају са највећом могућом лакоћом.Копија тела би требало поставити у истом фонту, са величинама дељене тачке за лице и водеће.
• Мајусцуле : Иначе познате као горње слово.Већина наше абецеде позајмљује своје Мајусцулес из латинског или класичног писма.
• Минусцуле : Цоунтерпарт то Мајусцуле, Минусцулес су наша мала кутија, копирана и модификована током читавих година да би се боље прилагодили својим класичним словима.
• Кс-висина : У минискуле скупу фонта, тзв. "Висина" је размак између почетне и средње тачке, често је висина мале слова к.
• Баселине : Невидљива линија у којој се фонтови "одлажу". Десецери могу да падну испод ове линије, али имају тачку одмора који седи на њему.
• Асцендер : У сету Минускула Асцендер је део фонта који превазилази Кс-висину, приближавајући висину главног слова.Писма са успонима су оне попут л, б, ф или к.
• Десцендер : Такође у Минскулима, Десцендер је део који се своди испод Основне вредности.Писма која имају потомке су п, к, и и, на неким лицима, ф.
• Лигатурес : Понекад мала слова се сударају унутар речи и стварају тангентне тачке и бизарне облике који могу довести до чега се читалац не схвата зашто.Типографи умјетно комбинују слова попут "фи", "ти", "ффи" на начин који је лак за очи и често се не могу открити као одвојени карактери.Многи квалитетни фонтови укључују ове Лигатуре међу своје глифове.
• Бовл : Затворени округли простор унутар слова као што су "о" и "п" или "Б".
• Цоунтер или Цоунтер : Отворите заокружени простор унутар слова као што су "ц", "Г" или "У." Мала кутија "е" има скали и цоунтерформ.
• Леттерспаце : Најсличнији типографски израз, Леттерспацинг додаје празан простор између појединачних слова.То је само додавање простора и не сме се збунити с Кернинг-ом.Неки фонтови су лакше читати Леттерспацед, док су неки тежи.
• Кернинг : Писма се крећу када су размаци између слова затворени, приближавајући их заједно.Неке комбинације слова попут "АВ" често требају Кернинг да не изгледају неугодно и напуњене вишком простора.Већина кернинга у савременој компјутеризованој врсти аутоматски ради софтвер, али може бити потребна персонална пажња у зависности од фонта или ситуације.
• Олово или Водеће : Олово је простор између основних линија текста у копији тела.На пример, "двоструки размак" вашег истраживачког рада у Ворду повећава Леадинг.Водећи је постављен у тачкама и обично је постављен на истој тачки као фонт или мало виши.Ово се изговара као "олово" као у тешким металним супстанцама у случају "олова" и "олова".
• Сериф : Серифови су традиционални цветови, тачке и облици на крајевима слова слова.Ово су обележја старијих стилских фонтова са коренима у римским, италијанским и немачким писама.Они су изворно били део природних пенских потеза и постали део првих сетова фонтова.Било је потребно дуже него што мислите за прве фонтове без Серифс-а који се креирају и широко користе.
• Тип Нерд : Управо оно како звучи, Типе Нердс понашајте се истичући када неко користи Фаук Болд или Доубле Приме умјесто правих цитата.Типографија је уметничка форма створена од стране стриптизета, и тако ствара пуно типа Нердс.

Основни типови фонтова

Сериф : Шта је постало стандард стандарда, Сериф фонтови имају оне цветове, тачке и облике на крајевима својих потеза.Сериф фонтови се често сматрају "традиционалним" и често се користе за више речи о овој традицији у конзервативнијим, старомодним дизајном.Копирање тела у Сериф фонтовима често је врло читљиво.Заједнички серифови су Тимес, Георгиа, Гарамонд, Минион и Баскервилле.

Санс Сериф : Када су створени први Санс Сериф фонтови, људи су их назвали "Гротескуе". Ово име и даље постоји данас као једна од прве генерације фонтова Санс Сериф.Санс су модернији хипстер рођаци Сериф фонтовима.Велики део типографског дизајна данас користи Санс фонтове.Заједнички су Хелветица, Импацт, Футура, Фрутигер, Мириад или Тахома.

Слаб Сериф : Сериф фонт популаризиран у 19. вијеку када је западни свет развијао велико интересовање за историју Египта.Плочасти серифови имају блокиране плоче серифова за разлику од уперених или цвјетних оних који означавају Серифове фонтове засноване на хуманистичким, рукописним словима.Цоммон Слаб серифс су Роцквелл и Цоуриер, писач писаће машине.

Блацклеттер : Нажалост, ово се често називају фонтови "Олд Енглисх".Блацклеттерс су први фонтови који се штампају покретним типом и стога су били први фонт у поновљивом, модерном смислу.Они се заснивају на калиграфској традицији и први пут их је користио Гутенберг за штампање познате Гутенбергове Библије.Уобичајени Блацклеттер је Фрактур.

Дингбат : Декоративни, без слова Глифови који се користе за разне украсне сврхе.Заједнички Дингбат фонтови су Запф Дингбатс и Вингдингс.

Фонт на дисплеју : Фонтови дизајнирани специјално за кратки текст који привлачи очи.Постери, огласи и заглавља веб дизајна најбоље се раде у фонтовима екрана.

Писац тијела : Фонтови дизајнирани да постављају велике дијелове копије тела.Књиге, новине и садржај блогова треба поставити у одговарајуће фонтове.

Цаллиграпхиц или Сцрипт Фонт : Фонтови дизајнирани на основу рукописа особе или дизајнирани да изгледају као рукопис.Ови могу бити толико детаљни као Едвардиан Сцрипт или једноставни као и скромни, али опуштени Цомиц Санс МС.

Новитети фонт : Дигитална типографија је омогућила дизајнерима да створе све врсте бизарних, али чудно лепих фонтова.Оне могу варирати од корисних до бескорисних, од копирања наслова филма, до позајмљивања стила Граффити уметника.Новина је свој сопствени кровни израз.Користим га да илуструјем разлику између савременог тренда дизајна фонта у односу на дугу, утврђену историју и неспорне типове фонтова.

Савети за бољу типографију

• Кад год је применљиво, поштујте историју свог фонта.
• Разумијете да можда није дизајниран да се истезање, савијање или искривљење.
• Дизајн за читљивост и читљивост.Врста треба да се прочита.
• Размислите о томе шта је ваш фонт дизајниран приликом избора.Не напишите своје белешке у Импацт.Слање е-поште послато у Фунстуфф-у чини да изгледате необично.
• Многи фонтови су дизајнирани да буду постављени у горњем и доњем случају.Фонтови скрипти су пример овога и скоро нечитљиви у свим капе.
• Блацклеттер фонтови су још један пример.Постоји естетика која се повезује са фонтовима Алл-цапс Блацклеттер, али нису нужно дизајниране за читање на тај начин.
• ​​Када ваша примарна сврха комуницира садржај, једноставније је често боље.
• Користите што је мањи фонтови и величине тачака у тим фонтовима што је могуће на једном дизајну.
• Ако користите другу величину фонта или тачке у том фонту у дизајну, уверите се да имате разлог.
• Уверите се да су довољно различити да се примећује разлика.
• Ако игноришете било која такозвана "правила дизајна", имате добар разлог и урадите изузетно добро .

Посебна захвалност и кредит за ВикиПројецт Типограпхи .Ваши текстови су ми помогли да обришем моје знање о атрофираном типу.Слика коју је Роберт Брингхурст преузео из Елемента типографског стила претпоставио је правичну употребу.За сву другу типографију се претпоставља да је јавни домен испод границе оригиналне.И за записник, имам пуно љубави према Пиззадуде-у.